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“外在的真实即是虚构”

标签:不忙 象棋八大名局

2018-6-2 19:24:40 来源:城市新闻资讯网

  出生于1967年的美国艺术家萨拉·莫里斯在北京尤伦斯当代艺术中心的大墙上创作了一幅约9米高、58米宽的画作,用以描绘“已被改造的社会”,当然,这是她艺术创作一枚硬币的一面,在同时,她的影像作品也在尤伦斯上演。

  她的个展名为:“萨拉·莫里斯:奥德赛。”展览首次完整展出了她的全部影像作品,共计14部。艺术家将这些影像作品置于由绘画、素描组成的宏大背景中。这一切对萨拉·莫里斯来说是一次尝试,呈现艺术家对在一系列空间进行的开放性探索。

  莫里斯成长于后“水门事件”时代盛行的怀疑主义之中,其作品由某种在偏执和否认之间来回摆荡的张力所推动——这也是全盛时期的后现代主义小说中主人公的特征,他们竭力想要看清所处的被过度定义的体系。

  她的作品中充满这样的怀疑,即日常现实的表面之下实际隐藏着巨大的阴谋。这种认知上的躁动不安最终导致观念源头的崩坏:如果晚期资本主义是一部庞大的剧本,那么真实与虚构之间的界限也被消解了,正如巴拉德所言,“外在的真实即是虚构”。

  比如,现场展示的一部作品,莫里斯于2008年拍摄的影片《1972》。影片的拍摄对象格奥尔格·赛贝尔博士是一名警务心理学家,他的工作是撰写“剧本场景”——他受国际奥委会雇用,负责预测慕尼黑奥运会的潜在安全威胁。

  莫里斯没有像史诗英雄或现代主角一样选择继续向前,而是将目光转向了事物内部,她的作品体现了这样的信念:即便是最为微小的图像、声音或事件,都有可能构成达成理解的关键。

  (海豚)

  责任编辑:郑少东

(责任编辑:李佳佳 HN153)
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